在经典故事中，女性角色往往被描绘成美丽、温柔和贤淑，但她们的服饰设计却常常显得不够吸引人。这一现象背后隐藏着深刻的社会文化价值观。我们可以从多个角度来探讨这一问题。

首先，从性别角度看，传统文学作品中的男性角色通常是英雄或主宰，而女性则被塑造成依附于男性的存在。这种性别分化在服饰上也表现出来，男性穿着华丽且具有权威感，而女性则更多地关注于仪态与举止。在《红楼梦》中，如林黛玉虽然出身高门，但她所穿戴的衣服却并不富丽堂皇，这反映了当时对女性形象的一种审美偏好，即以贤惠为重而非外表。

其次，从社会阶层角度分析，当代读者可能会注意到那些来自低下阶层或农村背景的小说人物，其服装设计相比市井豪门更为朴素简陋。这一点也体现了作者对于不同阶级生活方式差异的刻画，同时也反映了那个时代关于贫富差距和社会等级划分的一般看法。在《三国演义》里，不少女英雄如吕布妻王夫人尽管家境富裕，但她所穿戴的是一种适合当时民间风俗习惯的简单衣衫。

再者，从道德规范方面讲，我们可以看到许多古典小说中的女主人公因为她的衣着是否符合传统礼教标准而受到评价。而这些标准又是由特定的文化背景所决定。在《西游记》中，孙悟空救花子微时，并未要求他改变自己的行装，因为他的行为本身已经符合道德准则。但如果是其他情况，比如他要进入宫廷，那么就必须遵守宫廷礼仪，这包括一定程度上的改换装扮，以展示尊重和谦卑之心。

此外，从心理学角度考察，一些作者可能故意让女主角不那么迷人，以此强调其他特质或主题。例如，在《水浒传》里，小李广花不是一个特别迷人的女人，她主要以她的智慧和勇敢著称。这样的安排有助于避免读者对她的个人魅力过分集中，而将注意力转移到更重要的情节发展上来。

最后，从现代视野来看，对于经典故事中的“女装很差”这一现象，我们应该如何处理呢？在现代改编版本中，可以通过更加细致入微地研究原著背景，将原本缺乏吸引力的服饰元素进行重新设计，使之既符合原作精神，又能满足现代观众对于视觉冲击力的需求。此外，还应尽量减少原作中的性别刻板印象，让每个角色都有其独特性格，不仅仅局限于它们最初设定的属性。

总结来说，文学作品中对女性角色衣着的限制，是一个复杂的问题，它涉及到历史、文化、社会以及个人心理等多个方面。通过深入分析我们可以发现，这种限制背后隐含了一系列关于性别、阶级、道德规范以及个人形象塑造等方面的问题。而为了使这类作品能够继续流传并受到新一代读者的欢迎，就需要不断更新与完善我们的理解和解读方式。