在众多的经典故事中，女主角往往是情感线和叙事焦点，但她们的穿着常常显得过于单一、缺乏个性。这种现象不仅体现在历史上的民间传说，也反映在文学作品中，如《西游记》、《三国演义》等，这些作品中的女性角色往往被赋予了既定的形象，而她们的服饰则是这一形象不可或缺的一部分。

首先，从颜色上来看，许多经典故事中的女装都非常单调，无论是在朝廷还是宫殿里，女性们总是穿着淡雅且偏向黑白灰色的衣服。这样的选择可能出于对皇家尊严与节俭的考量，但这也限制了女性个性的表达，使得她们在外观上无法突破平庸。在某些场合下，这种简洁明快设计确实能够展现出一种高贵和庄重，但它同样忽视了个性化和创意元素。

其次，在服饰结构方面，大多数古代小说中的女装都偏重保守，不够灵活。这使得角色之间难以通过服饰区分身份、地位或角色特质。此外，由于时代背景，很多传统文化对于女性衣物的要求极为严格，因此这些人物所能接受并穿戴的是那些符合社会规范但缺乏现代审美观念的人造品。

再者，对于材质使用来说，更有趣的问题出现了。虽然古代技术有限，但是现代人对材料耐用度、舒适度以及环保性能等方面有更高要求。而许多古代文学作品描述出的服饰材质大多只是简单粗糙，如丝绸、棉布等，这些物料对于当时的人来说已经算是比较奢侈且耐用的。但若从现代标准来看，它们远远达不到今天人们对于日常用品质量要求的大幅提升。

此外，还有一点需要指出，那就是关于文化差异。当我们阅读这些老旧的小说时，我们通常会带着自己的价值观去理解和解读文本。而我们的价值观与他们生活在不同时代的人完全不同，他们认为“好”与我们今日之“好”相比如同天壤之别，因此他们所描绘出的世界自然而然也是如此。

最后，有时候，即便是在试图塑造一个复杂而深刻的情感纠葛或者丰富细腻的情感交织的情况下，其它艺术形式（如戏剧或电影）却能够通过更加丰富的地理环境搭建、动作表现力以及面部表情变化更有效地展现人物内心世界，而文字语言所能表达出来的则受限于作者笔下的构思，以及书籍出版年代所限定的视觉效果范围内。这让后世读者只能凭借想象力去补充这些遗憾，并不得不承认那段历史科技水平限制下的制作能力有限。

总结来说，“经典故事女装很差”，这句话并不代表那些书籍没有其独到之处，而是一种批判性的思考方式，用以提醒我们即便是在欣赏那些悠久悠久回响发自深渊的声音时，也要保持客观看待，以求获得更全面真实的心智体验。