在翻阅经典故事时，我们常常会被那些神秘古老的场景、深情缱绻的人物关系以及精彩纷呈的情节所吸引。然而，当我们细致地观察这些故事中女性角色的服饰设计时，不禁会有这样的疑问：为什么许多经典小说中的女装设计似乎与现代审美标准相去甚远？她们的衣衫不仅缺乏实用性，而且往往显得格格不入，让人难以理解和接受。

首先，让我们来看看《三国演义》中的潘金莲。她那件紧身裙，虽然让她在江湖中显得更加诱人，但从现代视觉感知来看，这样的服饰设计实在是过于暴露，几乎没有保留女性应有的端庄。在《西游记》中，孙悟空对唐僧师徒四人的追赶过程中，他们穿戴的长袍大多数都是宽松且遮盖全身，只有嫦娥因为她的身份特殊而穿着一件紧身短袖衣服，这种差异再次凸显了不同人物之间对于服饰需求的差异。

其次，《水浒传》中的潘金莲和西施，她们两人分别因自己的美貌而出名，但他们所佩带之物却各自有别。潘金莲以其高耸入云的大胸为人称道，而西施则以其绝世艳丽著称。然而，他们所穿之衣，却未能体现出她们内心深处的一丝温柔或优雅。这两位人物虽在历史上享誉千古，但他们形象上的不足，在今天看来仍然令人感到困惑。

再者，还有《红楼梦》中的林黛玉与贾宝玉，他们之间的情谊如同天边白日，如花似月。但当我们看到林黛玉那套淡黄色透明裙，那件无袖小衫，以及宝玉那条破旧不堪的小棉袄，我们就不得不思考起一种问题：为什么这些文学巨匠无法将自然之美融入到作品中？

通过对比分析，可以发现，一方面，是由于当时社会背景、文化习俗及技术水平等多方面因素影响了人们对于服装设计的理解；另一方面，也可能反映了作者对于时代精神的一种抒发，即使是在创作某个具体人物时，也不能完全脱离那个时代共同生活的心态和价值观念。

最后，我们还可以从另一个角度去思考这个问题——这是否代表了一种隐喻或者象征意义？例如，在某些情况下，女性角色的服饰可能并不仅仅是一件衣物，它承载着更多复杂的情感或社会关联。在这种情况下，对于这些“符号”的解读需要结合整个作品以及当下的语境进行全面考量。

总结来说，“经典故事女装很差”这一说法，无疑是一个开放性的议题，它触及到了历史、文化、审美等众多领域，同时也促使我们去思考更深层次的问题，比如如何理解过去与现在之间存在的审美差距，以及如何将不同的价值观融合成新的艺术语言。