苏轼的诗词中，运用对仗技巧是他表达情感和思想的一种重要手段。对仗，即在两句或多句之间进行押韵的艺术，是中国古典文学中的一个基本组成部分。它不仅能够增强诗歌的节奏感和美感，还能在一定程度上传递出作者的情绪变化。

首先，我们来看看苏轼如何通过对仗来展现他的感情。在《念奴娇·红豆存亡魂》这首诗中，苏轼以深沉的情感描写了自己与远方爱人分离的心境：

“南柯时节雨月思

物是人非事事关”

这里，“南柯时节”与“雨月思”构成了对仗，这两句话分别形容了不同的时间背景，但都传达了一种孤独和思念之情。这样的对仗不仅使得整首诗更加具有旋律性，更突出了作者内心深处的情感波动。

再看《江城子·密州出猎》，这是一篇抒发政治抱负、表达个人英雄主义情怀的作品：

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，

听取蛙声一片。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。”

在这段落中，“惊鹊”与“鸣蝉”，以及“我闻道涂鲜食新鲜”的四个字，都各自独立为一句，对应形成平行结构，使得整体结构紧凑而有力度，同时也反映了作者对于世间万象及个人命运的思考。

此外，《水调歌头·明月几时有》也是使用对仗技巧来创造音乐性的例子：

“明朝无妆镜影薄，

西窗寥落寒意重。”

这里，“镜影薄”、“寒意重”，都是用以形容一种失去光彩或冷清无人的氛围，而这些相同长度、相同音韵却不同意义上的文字互相呼应，不但增加了诗歌的音乐效果，也增添了一份悲凉和孤寂。

最后，在《江城子·密州出猎》中也有类似的表现：

暮色渐浓云卷云舒，

征帅频鞭马嘶嘶。

这里，“暮色渐浓云卷云舒”，描述的是自然景象；而“征帅频鞭马嘶嘶”，则是在战场上的景象。这两句话虽然内容不同，但通过对比，可以让读者联想到战争带来的混乱与苦难，以及自然界宁静之美，从而形成一种较为复杂的情感体验。

总结来说，苏轼在他的许多作品中都非常精心地使用过对仗技巧。他不仅将其应用于表达单纯的情绪，而且还融合到了更广泛的人生哲理和社会政治观点之中，以此来丰富并提升整个作品的艺术价值。在他的笔下，无论是抒情抑或议政，他都能以优雅流畅的手法，将自己的思想感情准确且生动地展现出来，为后世留下了一大批珍贵文本。