在中国古典文学中，女装往往被视为一种象征性质的存在，它不仅反映了当时社会对女性角色的看法，也是对女性内心世界的一种刻画。然而，历史上许多经典故事女装的设计和穿着常常遭到了现代人的批评，他们认为这些服饰缺乏实用性，不符合实际生活需求，而且在表现力上也显得单一。

首先，我们可以从《红楼梦》中看到宝玉母亲贾母和宝钗母亲薛姨妈这两位老夫人如何以不同方式展现她们家族的繁荣与衰落。在贾家，由于经济状况下滑，贾母虽然身着华丽但其珠光宝气已失去原有的光彩，而薛家则因财源广进，薛姨妈更显得庄重稳重，其服饰也是如此，她们身上所体现出的风范和品格，对读者来说是一种深刻的印象。

其次，《水浒传》中的潘金莲与西施，这两位女子即便是在小说中被描绘成有过节外生枝之举，但她们的穿戴却依然体现了当时社会对于女性美德观念。她们精致细腻、色香味触俱全，是最能代表江湖佳人之美的一个缩影。但同时，这样的描写也暴露了作者对于男性视角下的女性形象塑造。

再如《三国演义》，刘备的大姐刘玄德嫣然微笑，一袭青裙轻盈飘逸，与书卷间那股儒雅气息相得益彰。她的出场让人感受到一种温婉而又不失坚韧不拔的情怀。这背后隐藏的是一个复杂的人物魅力，她既是家庭成员，也是政治上的棋子，用她来丰富战国策略，让我们更加理解那个时代复杂多变的情报游戏。

接着讨论《聊斋志异》里的林黛玉与王熙凤，在蒲松龄笔下，这两位女子尽管同样身处封建礼教环境，却展现出截然不同的个性特点。林黛玉以她的纤弱病态和敏感脆弱展示了她那颗深藏诗意的心灵；而王熙凤则以其聪明强悍、严厉无情展开了一幅宦官妻子的豪迈姿态。而她们所穿戴的衣服，不仅反映了他们各自的心理状态，更透露出作者对这一代妇女命运以及社会结构分析的一瞥。

最后，还有《西游记》的孙悟空爱情故事，他为了救回他心爱的小花果真，无数次冒险并成功解救，只因为小花果真的衣裳破损，被妖怪戏弄，所以孙悟空才不得不赶紧修补，让小花果真重新恢复本来的模样。这段情节揭示出，即便是在高超武功面前，那些简单平凡的事物对于人们来说仍旧至关重要，如同那些微不足道的小事一样能够打动人心，使我们意识到日常生活中的每一个细节都是人类情感世界不可或缺的一部分。

通过以上几例，我们可以看出古典文学中的女装，并非只是一件随意披挂的事情，它承载着更多文化底蕴、人物特质以及时代背景等内容，同时它也是向现代人传递价值观念的一个窗口。所以说，当有人批评“经典故事女装很差”，其实他们只是站在自己的立场上，没有真正理解其中蕴含意义，因此这样的评价并不全面也不准确。