在法国浪漫主义文学中，女性形象经历了从传统、封闭到开放、自由化的巨大变化。其中，凯瑟琳这一名字代表了一种典型的女性形象，她既是受压迫者，也是追求自我实现者的象征。在这段历史时期，女性通过小说和诗歌等文学作品展现出她们对社会不平等的抗争，以及她们内心深处渴望获得独立和自主权的心声。

首先，从19世纪初开始，法国文学界出现了大量描写家庭生活和个人情感的小说，这些作品中的女性往往被塑造成温柔贤淑、忠诚守旧的一面。如夏尔·波德莱尔的小说《黑猫》中的梅西耶夫人，就以其高贵而优雅的外表以及对丈夫绝对忠诚著称。她们虽然在家庭生活中扮演着重要角色，但却缺乏独立思考和行动能力，这体现了当时社会对于女性角色的严格限制。

随着时间的推移，一些女作家如乔治·桑（George Sand）开始打破这些传统观念，她们笔下的人物，如桑自己的小说《伊莎贝拉》中的伊莎贝拉，不再仅仅局限于家庭责任，而是展现出了强烈的情感需求以及对个性的追求。这样的转变标志着一种新的文化意识正在形成，其中包括对男性至上论挑战以及男女平等理念的提出。

此外，在文艺复兴时期，有一位名叫克里斯蒂娜·德·皮萨诺（Christine de Pizan）的作家，她在她的作品中提出了关于性别平等的问题，并为后来的女作家树立了榜样。这也反映出在这个时代，对于女性地位的一种重新评估正在进行。

然而，即便如此，一些作者仍然选择将女性塑造成爱情故事中的英雄或受害者，比如莫泊桑（Guy de Maupassant）的短篇小说《月亮之下》（Under the Moon），其中一个主要人物卡特琳娜是一个非常有魅力且富有同情心的人物，但她最终还是因为无法摆脱自己身为女子的地位而感到无助，这样的叙述方式显示出即便是在追求自由与解放方面，也存在很大的困难。

最后，在20世纪初，以安托万·德圣埃克苏佩里为代表的一批作家，他们更进一步地突破了这些传统模式，用更加现代化的人物形象来描绘他们所创造出的世界。在他的小說《曼陀罗花园》（The Garden of the Finzi-Continis）裡，卡特莉娜是一個具有獨特個性與智慧，並非傳統上的貞淑妻子，而是一個對人生的態度樂觀開放，並對愛情抱持成熟態度的人物，這顯示出當時社會對於婚姻與伴侶關係有一定的理解與接受度增加。

总结来说，凯瑟琳作为一个符号，在法国浪漫主义文学中逐渐从束缚于传统角色的 females 转变成为拥有个人意志、追求自我实现并试图摆脱束缚的手足轻盈之姿。她们通过不断尝试寻找自己的位置，并逐渐揭示出隐藏在古老习俗背后的真相，为后来的妇女运动奠定了基础。