李商隐的诗歌作品中，回文技巧是一种常见的艺术手法，它不仅体现了李商隐对语言精妙和韵律美的追求，还展现了他深厚的文学造诣。回文在中文诗词中并不常见，但李商隐却运用得非常到位，这也使他的诗歌更加丰富多彩。

首先，我们来看看什么是回文。在中文里，回文通常指的是句子或词语的一部分，从头部开始读至尾部，再从尾部逆向阅读直至头部时，内容完全相同。这一特性赋予了回文一种独特的节奏感和音乐性，使其在口语朗读时尤为显著。

接下来，让我们分析一些李商隐作品中的例子。《无题·相见欢》：“夜泊牛渚怀汝归”，这里“牛”与“汝”构成了一种简短而明确的回文结构，不仅增加了诗句的旋律感，也增强了情感表达上的紧密联系。在这种情况下，“牛”代表着船只停靠之地，而“汝”则是对爱人的呼唤，这两者之间通过空间上的反转（即从岸边到水面）和时间上的交错（即晚上泊船与早晨起航），形成了一种意象上的共鸣。

再如《梦游秋园》：“落花飘零雨声里”，这里“秋园”的末音与前面的“雨声”产生了一种谐音效果，同时也是一个简单但有效的手法。这样的安排不仅突出了自然景观中的季节感，而且增添了一份微妙的情绪氛围，让人仿佛置身于那繁华落尽、寂静沉默之境。

此外，《春晓》中的开篇四字“春眠不觉晓”，虽然并非典型意义下的回文，但它同样体现出一种对称美学。当这四个字被分割成两个对应位置，可以看到它们各自独立存在，却又共同构成了一个完整的小宇宙。这就像是在日光最柔软的时候，人们睡得最安稳，而当意识渐醒时，又恰好迎来新的一天，即便没有直接表现出来，也蕴含着一种生命力和希望。

总结来说，李商隐在他的诗作中运用了各种复杂而精致的手法，其中包括但不限于返曩报、倒装等，他将这些技巧巧妙地融入到了自己的创作中，以此来增强语言表达力度、丰富内涵层次，并且提升整体艺术效果。他所创造出的这些作品，不仅展示了他作为一代伟大文学家的才华，更传递给后世宝贵的人生智慧和文化精神，为中国古典文学史上留下浓墨重彩的一笔。